Der Band „Alba“ (2024) vereint in zehn Zyklen Gedichte aus anderthalb Jahrzehnten. Vom unvergänglichen Stoff in Salz-Gedichten („Salz ist das Kleingeld der Ewigkeit“) bis zu fragilen, emblematischen Tierwesen, von Leuchtkäfern im japanischen Hotaru-Fest und Tintenfischen – die auch Dichter sind! – bis zu einer „Bienen-Partitur“ wird dem Stetigen und Flüchtigen nachgespürt.

Die Abteilung „Vom Mundvorrat“ vereint sieben übertragene Gedichte vom 12. bis zum 20. Jahrhundert, aus dem Okzitanischen (Raimbaut de Vaqueiras), Italienischen (Dante Alighieri), Französischen (Eustache Deschamps, Charles d'Orléans, Joachim Du Bellay, Arthur Rimbaud), Englischen (Robert Frost).

Die Abteilung „Catull-Libelle“ experimentiert mit Motiven des lateinischen Dichters Catull, das Langgedicht „Heilige Müllhalden“ variiert Motive des Berliner Malers Jonas Burgert.

Der Zyklus „Hotaru“ sowie „Stille Zeichnungen“ verdanken sich der Zusammenarbeit mit einem anderen Malerfreund, Bruno Ritter.

Der Zyklus „Alba“ versetzt das mittelalterliche Tagelied (im Provenzalischen: „Alba“) in die zeitgenössische Moderne. Ausgehend vom Prinzip der Lautlichkeit (dazu der Essay „Laute lenken, Laute denken“ im Buch Nichts als Wunder. Essays über Poesie, 2007) bekennt sich diese Sammlung zu einer „rätselhaften Magie“, die sich auf die Ursprünge der Poesie in den Beschwörungen und Zaubersprüchen beruft.